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Pierre Faure Japan

Pierre Faure Japan

Pierre Faure

ISBN 9783866540354
159 páginas
26 x 36.5 cm, encuadernación en tapa dura con sobrecubierta

49,95 €

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Franz van der Grinten Píerre Faure: Las melodías de las ciudades

El mundo puede tener cabida en un pequeño lugar, por ejemplo en la lente de una cámara que traslada la información de uno de sus instantes al sistema cerrado de una instantánea. Las imágenes comportan en sí el resplandor de todo el universo, cuando captan el momento como un estado que va más allá del momento mismo.

Las fotografías del francés Fierre Faure, nacido en 1965, serían de otra manera prácticamente impensables pues surgen precisamente por obra y gracia de esta capacidad: la de acercarse a los objetos de interés con tanta intensidad que se tiene la sensación de fundirse con ellos. Esto permite que las imágenes de Fierre Faure se conviertan en lugares donde coinciden el artista, el espectador y la idea de lo representado.

En lo que respecta a su forma organizativa y a su estética, las grandes ciudades de nuestro tiempo están más marcadas que nunca por los condicionamientos de los procesos económicos y sociales, y por la cultura del aislamiento. Las urbes permiten en su interior la existencia de grandes áreas de tránsito, esparcimiento y consumo, pero también la de espacios de completa inutilidad que se atraviesan, pero en los que no se desea permanecer. Entre 1997 y 2001, Fierre Faure se interesó por dichos "no lugares" y reunió bajo el título In the Common Stream las fotografías hechas en París durante ese periodo, en un principio, todavía sólo como observador. Sin embargo, en las tomas realizadas en Japón fue más allá en su calidad de europeo occidental que penetra en un mundo encerrado en sí mismo y todavía ignoto.

Gracias a la beca de la Villa Kujoyama, que se le concedió en 2003, Fierre Faure entró por primera vez en contacto con Japón, especialmente con las metrópolis de Kyoto, Tokio, Osaka y Kobe, que recorrió con la curiosidad ¡limitada de un extraño. Las adquisiciones de la H+F Collection para la fundación huís Marseille de Ámsterdam le permitieron volver a viajar hasta allí por segunda vez con el objetivo de concluir su serie fotográfica Japan.

En las imágenes de este país concentró las experiencias recopiladas anteriormente en París como escritor, como cineasta y como fotógrafo en igual medida: la persona, el individuo se mueve en el entorno urbano, en espacios ciudadanos que son potencialmente accesibles o, al menos, comprensibles para cualquiera; se mueve bajo la hipotética tutela de la generalidad y reconquista para sí los breves momentos de la intimidad, de la expresión personal, los cuales actúan como los acentos en la melodía de la gran ciudad. El tiempo se detiene. Da la impresión de que el observador y el observado desean retenerlo por un momento. Quizá, simplemente, para que pueda producirse un encuentro.

Con objeto de captar el fenómeno de estas apariciones paralelas, Fierre Faure sometió sus fotografías a una doble sustracción. Desprendió a las personas que despertaban su interés del contexto de la situación urbana, se acercó a ellas mucho más intensamente que antes y creó retratos que permitían al espectador respirar el aire que las rodeaba: una muchacha durmiendo, un joven sentado a la mesa de un sushi-bar, el conductor de un tranvía, una mujer en el tren que esperando llegar pronto mira con orgullosa dignidad por la ventanilla, jóvenes japonesas que telefonean o se retiran el pelo de la cara, miran a lo lejos o sonríen. Todos parecen entregados a la añoranza, apostillados en más de una ocasión por la mirada abiertamente erótica del autor, quien captura la intensidad de su expresión con discreta proximidad.

Por otra parte, uno se encuentra con inhóspitas vistas urbanas preparadas de antemano que por esa razón renuncian a su unidad de conjunto: Fierre Faure fotografió, casi siempre desde perspectivas elevadas, panorámicas aparentemente inmensas sobre y en las ciudades, entramados heterogéneos de edificios y vías de tránsito. Las tomas se realizaron por la mañana o a primera hora de la tarde, en el momento pues en el que la posición del sol ordena en luces y sombras las estructuras urbanas; asimismo Faure cerró la atmósfera y ennegreció el cielo, dotando a las fotografías de una sensación de ausencia de proporciones como la que se tiene al mirar por la ventanilla de un avión o al contemplar maquetas arquitectónicas: espacios sin espacio y abandonados a sí mismos.

Las imágenes urbanas son escenarios, telones de fondo de la vida que se desarrolla en ellas. Esto resulta evidente en los trabajos en los que Fierre Faure combina escenarios urbanos con retratos o situaciones. En esos casos procede como un director de cine que trabaja con plano y contraplano, y aplica una dramaturgia que supera la realidad. Pero tampoco aquí se cuenta nunca la historia completa. Siempre hay un antes y un después, pero sobre todo hay un momento que se mantiene a sí mismo en equilibrio y que no revela de su intriga más que lo meramente necesario para seguir cautivado por lo misterioso. Las imágenes de Fierre Faure irradian una belleza inusitada y lo persiguen a uno como alegorías en las que se mezcla lo familiar con lo inexplorado.

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